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钩鸿踏月
燕王朱棣逼侄夺位,在位十余年间,对内大索建文旧臣,对外则穷兵黩武,积威之下,天下莫人敢言。及其孙宣宗新立登基,矛盾终至激化。表面盛世太平,暗地里却逆流汹动。外有安南反叛,以及大同、宣化贼兵起事;内则诸王觊觎,建文旧臣蠢蠢思反,加上山西、山东、以及河北连年大饥,流民四起,内忧外患,令朝野为之不稳。因一偶发事件,各方势力齐聚洛阳,为彼此利益争斗不休。 洛阳捕快落梅风乃一不起眼的小混混,其手下捕快则是一帮无所不为的地痞,就是这群不起眼的小人物,不经意卷涉其间,因缘巧合之下,误打误撞地引发了朝庭内部,以及武林正邪双方的大对决。 本书完全不类似一般武侠。构架精巧细密,情节每每出人意料。主角是典型的官场下层小人物。但机变之巧、应变之速,无不令人叹为观止。 书中人物都不是江湖中人。武林中人在他们的理解中,就是乱匪又或暴民。而官场则是个人利益化的最佳场所。即一心向上爬又不离最本质的本性:无赖! 落梅是个真正的巨构。开卷很传统,后面渐成个人的风格。严格说来,已和传统的武侠颇有差别,或许称之为异类武侠比较合适。 敬请观看:《落梅惊风》。 强烈推荐:1:《太平盛世》一本美女如云、与众不同的另类武侠,精彩纷呈,绝对不容错过。2:《诸世记·帝王传》架空玄幻,纵横天下舍我其谁的一代传奇!落梅凤,梅舜举,宁真真
二货无敌
苏府庶女人见人怕,自她出生起,就是个超级扫把星的体制,只要是靠近她百米以内,必遭横祸,从此人间人厌,人见人避。 网络写手兼大龄剩女苏九,在再一次看见自己的新书扑街之后,一脑袋磕在了键盘上,然后、、、 然后? ...
阮止
现代第一女狗仔穿越成了农家女,看了看干巴巴黑黝黝的小胳膊小腿,大手一挥,将赚钱提上日程。情报搜集,丑闻掣制,引导舆论,杀人不见血,一人可抵千军万马。某人说她为了赚钱,无良无德、没心没肺。“要不然你养我啊!”“会赚钱,挺好的!”“……”
行松
一个新的世界,一个玄幻的大陆,一个愤怒的青年,无数的奇遇,热血的故事,不一样的史歌。......
梦外
穿越,改革开放后成长起来的年轻人到达剑与魔法的世界,一个中国青年如何在异世界闯荡夹杂在人类、兽人、精灵、矮人之间的小公国如何成为一个在异世大陆上的一颗璀璨的明珠呢?各位,欢迎来到美......
不会说话的皮皮虾
《子夜》是中国现代著名作家茅盾于189627一198137年创作的长篇小说,原名《夕阳》是茅盾的长篇小说代表作。初版印行之时1933年即引起强烈反响。瞿秋白曾撰文评论说:“这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。”“一九三三年在将来的文学史上,没有疑问的要记录《子夜》的出版。”《〈子夜〉和国货年》历史的发展证实了瞿秋白的预言。半个多世纪以来,《子夜》不仅在中国拥有广泛的读者,且被译成英、德、俄、日等十几种文字,产生了广泛的国际影响。日本著名文学研究家筱田一士在推荐十部二十世纪世界文学巨著时,便选择了《子夜》,认为这是一部可以与《追忆似水年华》普鲁斯特、《百年孤独》加西亚·马尔克斯媲美的杰作。 茅盾的小说,素以全景式地展现宏阔的社会生活画面见长。 《子夜》的舞台设置于三十年代初期上海。作家并没有截取某条小巷或某个街角,而是从居高俯视的视角,整体展示这座现代都市的方方面面:资本家的豪奢客厅、夜总会的光怪陆离、工厂里错综复杂的斗争、证券市场上声嘶力竭的火并,以及诗人、教授们的高谈阔论、太太小姐们的伤心爱情,都被组合到《子夜》的情节里。同时,作家又通过一些细节,侧面点染了农村的情景和正发生的中原的战争,更加扩大了作品的生活容量,从而实现了他所设定的意图:“大规模地描写中国社会现象”,“使一九三零年动荡的中国得以全面的表现。”当然,茅盾的“大规模”“全面”描写,并不是把各个生活片断随意拼帖在一起。他精心结构,细密布局,通过主人公吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史,牵动其它多重线索,从而使全篇既展示了丰富多彩的场景,又沿着一个意义指向纵深推进,最终以吴荪甫的悲剧,象征性地暗示了作家对中国社会性质的理性认识:“中国没有走向资本主义发展的道路,中国在帝国主义的压迫下,是更加殖民地化了。”《〈子夜〉是怎样写成的》 茅盾近乎以写史的态度创作小说。《子夜》的情节,是被镶嵌在一九三零年五月到七月这一真实的历史时空里的。它以民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬的矛盾、斗争为主线,生动、深刻地反映了当时的社会面貌。开始,赵伯韬拉扰吴荪甫进行公债投机,而吴荪甫又联合其他资本家组成信托公司,想大力发展民族工业,因而与赵伯韬产生了矛盾。赵伯韬依仗外国的金融资本做后台,处处与吴荪甫作对,加上军阀混战、农村破产、工厂的工人怠工、罢工,尽管吴荪甫和同伙竭尽全力,拼命挣扎,最后也没有改变全盘失败的命运。这幕悲剧说明,在帝国主义的侵略、控制、压迫下,中国的民族工业是永远得不到发展的。原著背景广阔,人物众多,情节复杂;语言简洁,细腻,人物性格鲜明,心理刻画生动。本书虽是简写本,仍可约略观赏到原著的艺术风貌。 小说中描写的一些情景,如公债交易、蒋冯阎大战等,都是有据可查的真实的史实。《子夜》把这类非虚构性的话语引进小说,与虚构性话语融汇、辉映,应该说是相当大胆而富有创造性的文体试验。《子夜》的史诗品格,无疑得益于“诗”与“史”两种语言巧妙调适与组合。 《子夜》在整体布局上具史诗般宏阔,但细节描写的笔触又极为委婉细致,剖析人物心理,直至其微妙颤动的波纹。这一特点,早在三十年代,吴宓先生就曾指出过并大加赞赏,称《子夜》“笔势具如火如荼之美,酣姿喷薄,不可控搏。而其细微处复能婉委多姿,殊为难能可贵。”茅盾认为吴宓的评论真正体会到了“作者的匠心”。《我走过的道路》。 优秀小说家茅盾具有社会科学家的气质,擅长以严谨的理性思辨剖析社会现象,构建长篇巨制。《子夜》是茅盾最优秀的社会分析小说。通过对民族资本家吴荪甫等人物的刻画,展示了30年代初中国社会生活的广阔画卷,史诗性的再现了中国民族工业在帝国主义、买办资产阶级、统治阶级重压下的悲剧命运。民族资本家吴荪甫具有双重性格:一方面强大、自信、有抱负、有手腕;另一方面却软弱、空虚。一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建官僚不满;另一方面又敌视工农。节选片段中,细致地描写了他在走向失败过程中的挣扎与抵抗,表现了他外强中干、似强实弱的个性特征。
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